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艺术品价值投资:艺术品收藏的新时代_易胜博娱乐场地址

编辑:易胜博娱乐场地址 来源:易胜博娱乐场地址 创发布时间:2021-07-22阅读57705次
  本文摘要:不出有坊间预料,国内(不不含港澳台)艺术品公司“2013年艺术品秋拍电影”第一轮的成交价结果虽然有所声浪迹象,但整体依然没能挣脱“春拍电影”以来的下滑状态。

不出有坊间预料,国内(不不含港澳台)艺术品公司“2013年艺术品秋拍电影”第一轮的成交价结果虽然有所声浪迹象,但整体依然没能挣脱“春拍电影”以来的下滑状态。为了打好翻身仗,参予首轮秋拍电影的二十几家公司事前都展开了“热点”宣传,有的直言“学术珍藏”,有的注重“红色主题”,有的倾心“青春艺术”,有的主打“宫廷秘藏”,有的热衷“奇珍异宝”,有的研拍电影“海归臻品”。虽然其中少有孙中山的墨宝《无量佛》、张大千的《仿照陈老莲觅句图》、徐志摩与陆小曼的合璧书画、徐邦达的《临王烟客山水图》以及《北宋金粟山写本大藏经》卷等高端拍品,但成交价结果无非差强人意——除了严重不足10件极品拍电影出有多达千万元的高价,其余大部分拍品要么举牌者寥寥,要么低价成交价。

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整体而言,“首轮秋拍电影”反映出有三个特点:一是成交率之后下降。根据“全国拍卖会行业管理信息系统”11月17日公布的统计数据,在东方国际、山东天承、上海朵云轩、陕西文德等艺术品公司首度举办的1271场首轮秋拍电影中,实际成交额严重不足100亿元,同比上升大约13%。二是举牌买家两极分化相当严重。

实力雄厚的资深藏家和文博机构主要面向价值连城的“高精尖”艺术品;而身处经济困局大环境下的普通藏家则益发耐心,他们仍然勒紧腰带到“精品拍场”为高端买家托价,而是频密流连规模较小的拍卖会,主攻新的晋艺术家作品以及合适自己财力的中低端藏品。三是流拍现象相当严重。其中不仅还包括大量二、三级艺术品,就连国画大师李苦禅的《篆意水墨纸本立轴》精品也逃不过流拍命运。

根据“雅昌艺术网”艺术市场监测中心公布的《艺术品拍卖会市场调查报告》,2013年首轮秋拍电影场内成交率仅有为40%,实际结算亲率则更加较低。当我们把视野缩放,把这些数据与2010年、2012年展开环比,就不会找到这“三个特点”实际都指向一个事实——国内艺术品珍藏早已全面转入理性平等主义的“价值投资新时代”。

艺术品“价值投资”按照美国知名的风险投资家格雷厄姆的理论基点,“价值投资”有三大要素:投资的正确态度、资金的安全性边际以及投资对象的内在价值。如果把“价值投资”理论运用到艺术品珍藏上,这三大要素也应当维持恒定。但由于投资领域再次发生了改变,所以其概念也必需随之调整——所谓“艺术品价值投资”,就是在对市场行情展开详细研究的前提下,将资金投入到具备快速增长潜力的中低端或冷僻艺术品并持久持有人的投资不道德。

既然称作“艺术品价值投资”,就必需遵循格雷厄姆的“价值找到原理”,把投资对象——也就是打算购入的艺术品基本面作为投资核心,既不因行情的短期波动而混乱,也不以该种类被大众长年忽略而灰心。当然,这里说道的“持久持有人”并不是“无期持有人”,而是指一个比较较长的时间段,当一年或几年以后,投资的艺术品价格下降渠道一旦关上,回报率超过自己的心理预期,如果想将其当成“镇宅之宝”,则尽可以在拍卖会市场上及时买入。从投资实践中角度谈,“艺术品价值投资”这种“稍保守性”的方式,尤其合适国内正在蓬勃蓬勃发展的中产阶级和普通藏家。

作为中国独有的市场经济可谓出有的新兴社会阶层,中产阶级的比例正在大幅提高,他们既有高雅的审美品位,也有专门从事珍藏的雅兴,更加有投资艺术品的能力,唯一缺乏的就是艺术品投资经验,而所有经验的核心只有一个——如何少花冤枉钱!价值投资才是可以跨过所有的表象,引领投资者跨过那些成长性强劲、潜力极大的优质艺术品。与中产阶级有所不同,普通藏家的投资软肋在于盲目波澜,元青花大幅加剧,之后一窝蜂追拍元青花;太平天国钱币刷新新纪录,之后不择手段血本购藏阔缘“圣宝”,结果非但没超过预期收益,反而在高位骑虎难下。以“‘太平天国’腹‘圣宝’小花钱”为事例,北京某位平民藏家在“保利2011秋季拍卖会”上以住房抵押来的184万元人民币抢拍顺利,但在接下来的“瀚海2012秋拍电影”和“西泠印社2013春拍电影”中先后流拍,起拍价降至100万元仍然无人问津。所以,与其说艺术品的价值投资是应运而生,不如说是波澜和追涨的惨痛教训导致投资者别无选择。

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理性投资艺术品从时间节点上谈,“稳中带攻”的“价值投资”策略在今年年初被艺术品藏家广泛拒绝接受,但其兆头早在2010年年末就已初露端倪。从宏观经济上谈,近期国内经济倒数正处于“非预期性”下降,造成艺术品市场转好无力,但这并不是将艺术品珍藏迫上“价值投资”道路的主要原因,大部分经济学家更加不愿把它看做艺术品市场泡沫的裂痕和藏家的理性唤醒。

中国经济转型顺利,文化产业开始与世界并轨。2007年10月,以比利时“艺术品投资大鳄”贵依·尤伦斯男爵在北京正式成立“当代艺术中心”(UCCA)为标志,先后有220多家国外艺术品机构转入中国市场,其中既有世界最先的拍卖公司英国克里斯蒂,也有规模较小的韩国釜山拍卖行。这些海外艺术品机构夹住中国当代艺术步伐的同时,也将一批名不见经传的“艺术实践者”如艾轩、向京、张晓刚、王广义、方力钧、罗发辉等人追过了艺术家。但对国内艺术品收藏家而言,这却不是什么好兆头——以往在大山子798工厂斩车间改为的工作室里,花3000块钱就能购买张晓刚的“红卫兵大头像”,现如今挂到尤伦斯的UCCA里,纸上画框标价竟达3000万元!不仅中国当代艺术品在国内被人为“做到多”,海外也在可怕压低中国古代艺术品的价格。

一件“清乾隆粉彩镂空瓷瓶”在伦敦“班布里奇拍卖行”2010年“秋季拍卖会”上,以令人咋舌的5.5亿元人民币成交价,刷新中国瓷器的最低拍卖会纪录!像股市一样,可怕追高必然带给惨烈损失,意味着于隔年了一个新年,2011年1月,赚得盆剩钵剩的尤伦斯宣告“撤走”中国当代艺术市场,尤伦斯抛画的时候,那些花上巨资从他手里接棒的“艺术平高者”却在抛泪——直到此时,人们才明白,这位外来的“中国当代艺术品之父”,用于的伎俩只不过非常简单,不过是股市里庄家常用的“拉高销售”把戏。在国内外艺术品资本的两面夹攻下,目前国内艺术品市场中的很多种类,比如绘画、书法、陶瓷、青铜器等高端单品的行情都已突破亿元。

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在未知就里的投资人眼里,这是宏观经济向好的信号,对那些在艺术品珍藏圈摸爬滚打多年的行家而言,奇特风光的“亿元时代”毕竟艺术品市场泡沫兴起的前兆。早在2010年7月,当黄庭坚的《砥柱铭》、张大千的《爱痕湖》、王蒙的《秋山萧寺图》等5件艺术品在“春拍电影”中一同斩亿元时,观复博物馆馆长马未都就察觉出行情诈降,多次在电视、报纸等媒体上警告藏家防止“亿元时代”带给的风险。惜马未都的观点在当时没引发普遍留意,他的忧患意识甚至被肆意销售的“艺术品庄家”雇用的枪手斥责为“妨碍艺术品市场的身体健康发展”。挖出“价值洼地”找准方向只是投资战略的开始,若想构建盈利还要选对准确渠道。

由于艺术品具备明确的覆盖面和纷杂的门类,不像股票那样本质单一,使得价值投资渠道门路多样,很难达成协议统一,有所不同实力藏家的自由选择也不会各不相同。但从宏观角度展开概括,主要有以下三条。一是在常规艺术品中找寻“价值洼地”。就当下而言,在“全民珍藏”的大潮下找寻“价值洼地”,无异于在潘家园古玩市场捡漏,但只要对艺术品市场行情擅于仔细观察和分析,还是能寻找几个价值比较洼地的品种。

以被藏家翻滚丢弃底的“陶瓷类”艺术品为事例,长期以来,以青花、五彩、斗彩、珐琅彩派的“绘彩瓷器”大行其道,元、清、清三代官窑款以致于拍电影出有千万、上亿的高价。相比之下,以青、红、朱、蓝、矾红居多的单色釉,以兔毫、锈斑、茶叶末居多的结晶釉,以铜白、紫蓝、灰白居多的窑变釉这三类“釉装瓷器”却被长年忽略。

累计到目前,价格最低的一件“釉装瓷”——“清雍正窑变釉贴浮雕螭龙尊”,成交价也不过258万元,还比不上一件同期所画彩瓷“雍正五彩龙凤纹碗”的零头。实质上,雍正朝当年以及随后的乾嘉两朝,“釉装瓷”无论社会地位还是本身价值,都远高于“所画彩瓷”,实为货真价实的“中坚艺术品”价值洼地。

事实上,只要用心稳健,抛弃急功近利的颓废心思,可展开价值投资的艺术品还是种类颇多。再行荐一个例子,众所周知,整个有明一代,但凡与皇帝沾上边的瓷器、玉器、珐琅、砚墨、家具等,拍价皆在数千万元以上,唯有清中期以后的帝王墨宝一直被人忽略。在2011年的“嘉德春拍电影”中,一件嘉庆皇帝为圆明园福海名景“活画舫”题写的御笔七绝,成交价仅有为9.2万元。

如此真是的价格,连一张专为皇帝书写特织的朱绫布也买,其电子货币前景可想而知。二是投资具备电子货币潜力的新人新作。

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在这方面,尤伦斯男爵已用极强的盈利模式,给国内艺术品投资者上了一堂教训深刻印象的公开课。他最主要的手段是斥巨资“买回”几位、十几位新的晋艺术家一年或几年内的全部作品。尤伦斯财大气粗的“垄断性进击”有可能不过于合适国内实力不济的中小规模投资者,但是我们不妨采行“蛙跳式”投资方式,从零星搜集新人新作开始,在艺术品圈子里稳扎稳打,逐步推进。2004年夏天,笔者陪伴一位专门从事艺术品珍藏的同学参加“徐家汇藏书楼”举行的一场小型“油画展买不会”,他一眼看上董仙舟,一气卖给5幅:《十里铺云锦》《荷花深处小舟合》《藕乡随思》《荷花》和《垂芦秋色》,三高的《十里铺云锦》也不过花上了1.3万元。

当时的董仙舟在艺术上是个默默无闻的新人,头上还没“中国第三代印象派大师”的光环,呕心沥血绘制的“荷韵系列”倍受冷遇。9年过去了,董仙舟作品的价格旗号扯下跌,两尺小幅作品售价也已低约30余万元,而捂在笔者同学手中的那批作品,每幅都已多达200万元。三是投资国外艺术品。

这只不过是一个具有赌气性质的逆向思维——老外可以出售、投资中国艺术品,我们为什么不去投资出售他们的艺术品?事实上,早在2005年,一只主投海外的中国珍藏大军早已初具规模,但这支大军的投资对象不是国外艺术品,而是散居在海外的中国艺术品,即使有时候出售一些“洋艺术品”,也归属于零星的“小骑侍郎”不道德——时至今日,这块领域仍然是国内藏家的投资荒地。鉴于国外艺术品的文化特性,投资者不应把重点放到油画、金银器、古董钟表、珠宝水晶、大理石雕像等能代表西方文明的品类上。其中最不具价值投资偏向的当属金银币,由于中世纪以来欧洲大陆战争频密、小国林立、郡主多样,造成金属钱币洪水泛滥,多到就连大英博物馆的钱币专家也分列不明年号。

2012年7月,在德国斯图加特的一场古董拍卖会上,一组六枚古代金币仅有以1.1万欧元成交价,购买者是中国南昌大学艺术史学者余春明。后经专家检验,其中既有年代久远的“东哥特金币”,也有公元1世纪罗马帝国暴君尼禄(Nero)及其皇后斯塔里娅·美萨丽娜铸的金币每一枚都价值连城。当然,投资国外艺术品不一定都要探亲,时下还有一种“送上门”的外国低价艺术品——朝鲜绘画。

这种在“俄罗斯油画”和“中国国画”基础上发展出来的独有作品,于2004年试探性地转入中国艺术品市场,售价一直在每幅一两万元之间不温不火,今年春天才有价格启动的迹象。几位“功勋级”画家如尹石、张成日、朴明日、金周英等人的优秀作品早已超过四五万元,未来的电子货币空间将不可限量。


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